Interstellar
Cartography

2016

Installation, Video

High-Definition Video, 4′44″

Found Objects,

Various Dimensions

en | tr

Interstellar Cartography is a site-specific work installed in the basement of an old house for the exhibition DARAĞAÇ | bu arada, held in the Umurbey neighborhood of Izmir in 2016. This narrow, derelict space is conceived as the sanctuary of an alien stranded on Earth.

At the center of the installation is a silent video loop. Screenshots of astronomical data and blurred human faces emerge and vanish at random intervals. These fractured visuals suggest the alien’s attempt to return home through a malfunctioning navigation device, while also evoking a desire to behold the infinite universe.

The basement itself evokes Jorge Luis Borges’s concept of the Aleph: the possibility that all images of the universe might appear at a single point manifests here as a suffocating singularity.¹ Piled-up pieces of wood and a scrap of paper attached to one of these surfaces function as flawed manifestations of this limitless vision, trapped within the remnants of everyday life.

While Interstellar Cartography embodies the loneliness and psychic exile of the alien narrator within this confined space, it also invites the viewer to reflect on the limits of technology, spatial constraint, and existential confinement. On one hand, the basement functions as an Aleph-like point that evokes the totality of the universe; on the other, it reflects the vulnerability of a subject overwhelmed by that possibility.

¹ The “Aleph,” as defined by Jorge Luis Borges in his 1949 book El Aleph, corresponds to the idea of “a single place where all the points of space are located.” The concept signifies a mode of seeing where limitless vision becomes possible within a singularity, and where spatial, temporal, and perspectival boundaries are eliminated. In literature, the Aleph is considered both an epistemological and ontological paradox: seeing everything simultaneously expands the subject’s gaze while simultaneously paralyzing it. Jorge Luis Borges, El Aleph, Buenos Aires: Editorial Losada, 1949.

Yıldızlararası Seyrüsefer, 2016 yılında İzmir’in Umurbey mahallesinde düzenlenen DARAĞAÇ | bu arada sergisi için eski bir evin bodrum katına yerleştirilmiş mekâna özgü bir çalışmadır. Bu dar ve harap mekân, Dünya’da mahsur kalmış bir uzaylının sığınağı olarak kurgulanır.

Enstalasyonun merkezinde sessiz bir video döngüsü yer alır. Astronomik verilere ait ekran görüntüleri ve bulanık insan yüzleri rastlantısal aralıklarla belirir ve kaybolur. Bu parçalanmış görseller, uzaylının arızalı bir navigasyon aygıtı aracılığıyla eve dönme girişimini ima ederken, aynı zamanda sonsuz evreni görme arzusunu da çağrıştırır.

Bodrum katı, Jorge Luis Borges’in Aleph kavramını akla getirir: evrenin tüm imgelerinin tek bir noktada belirebilme olasılığı, burada boğucu bir tekillik olarak kendini gösterir.¹ Üst üste yığılmış ahşap parçaları ve bu yüzeylerden birine iliştirilmiş bir kâğıt parçası, gündelik hayatın kalıntıları içine sıkışmış bu sınırsız görünün kusurlu tezahürleri olarak işlev görür.

Yıldızlararası Seyrüsefer, bu kapalı mekân içinde uzaylı anlatıcının yalnızlığını ve ruhsal sürgünlüğünü bedenleştirirken, izleyiciyi teknolojinin sınırları, mekânsal kısıtlanma ve varoluşsal sıkışmışlık üzerine düşünmeye davet eder. Bodrum katı bir yandan evrenin bütünlüğünü çağrıştıran Aleph-benzeri bir nokta olarak işler; diğer yandan bu olasılığın ağırlığı altında ezilen bir öznenin kırılganlığını yansıtır.

¹ Jorge Luis Borges’in 1949 tarihli El Aleph kitabında tanımladığı “Aleph”, “uzaydaki bütün noktaların bulunduğu tek bir yer” düşüncesine karşılık gelir. Kavram, sınırsız görünün bir tekillik içinde mümkün hâle geldiği; mekânsal, zamansal ve perspektifsel sınırların ortadan kalktığı bir görme biçimini ifade eder. Edebiyatta Aleph, hem epistemolojik hem de ontolojik bir paradoks olarak değerlendirilir: Her şeyi eşzamanlı olarak görmek, öznenin bakışını genişletirken aynı anda onu felce uğratır. Jorge Luis Borges, El Aleph, Buenos Aires: Editorial Losada, 1949.